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국문 초록 (Abstract)

조선 후기 화가들은 전통의 관념적 회화 입장에서 과감히 탈피, 그들이 느끼는 자연의 순수성을 인식하고 현실적 사고와 자아의식의 고찰을 통하여 대상을 있는 그대로 표현하는 형사에 충...

조선 후기 화가들은 전통의 관념적 회화 입장에서 과감히 탈피, 그들이 느끼는 자연의 순수성을 인식하고 현실적 사고와 자아의식의 고찰을 통하여 대상을 있는 그대로 표현하는 형사에 충실하면서, 작가의 감성적 직접성을 강조한(傳神) 작품을 창조하였다. 즉 전신과 형사가 잘 조화를 이룬 그림을 완성하였다.
조선 후기-성리학적인 인식 방법에서 실학적인 인식 방법으로의 변화는 정치 구조와 경제 구조의 커다란 변화, 사회 전반의 의식 변화와 미적 가치의 확립, 삶의 질과 시대의 고민 등이 예술을 통하여 구체적이고 사실적으로 표현되어 지고 있다. 이러한 시대적 요구에 따라 조선 후기 회화는 조선의 주체 의식과 개성적 독창성으로 조선 후기 시대정신(실학)에 부합하는 한국적 진경산수화를 창조해 내었다. 진경산수화에 나타나는 현실감 넘치는 창조 정신은 한국의 아름다운 승경(勝景) 표현에 대한 인식을 일깨워 주었고, 대중에게 인기 있고 평범하면서 친숙한 소재의 회화적 등장은 현실 생활 주변의 재발견이었다. 이는 우리산천의 특성의 이해, 대상 해석의 변형, 현장감에 충실한 시각의 친근감, 현실 상황의 반영, 등으로 정리되어지는 진경산수화의 성과물을 낳게 된다.
진경산수화는 대상의 선택부터 사실상 한국산수화를 대변하고 있다. 이 시기 화가들과 문인들의 교류에서 비롯된 풍류와 문화적 관습의 형성은 새로운 문예를 이끌어 갔다. 작품에 나타나는 새로운 주제와 화풍은 이들이 형성한 이념과 가치, 문예관, 시대정신을 분명하게 반영하고 있다. 화가들과 주변의 문인들은 현실적인 소재와 개성적인 표현을 중시하는 현실 참여 정신을 추구함으로써 예술 양식에 있어서 참으로 귀한 모범 사례를 창조하였다. 이로써 진경산수화는 한국회화에서 독립된 하나의 장르로 자리잡게 되고 그 전통은 근·현대 회화로 이어져 내려왔다. 이러한 새로운 화풍은 당대 남종화가들에게까지 깊게 파급되어 큰 자극제가 되었다. 선비화가들의 진경산수작품은 그들의 뚜렷한 개성이 돋보이며 부분적이나마 정선의 화법이 감지된다. 선비화가들의 실경에 대한 깊이 있는 이해는 진경산수화의 융성을 북돋웠고 그들이 이룩한 예술적 성취 또한 조선 후기 회화를 기름지게 하고 있다.
남종화가들의 기행 사경을 통하여 형성된 진경산수화풍은 당대에 유행했던 남종화풍의 토착화를 엿볼 수 있는 중요한 단서이다. 남종화풍이 토착화하는데는 그들의 한국 승경에 대한 애정과 사경이 큰 역할을 하였음이 분명하다. 진경산수화는 형사(形似:객관적 사실)와 사의(寫意:내면적 전신)를 상호 보완시킴으로써 사실성을 살린 회화라고 평가할 수 있다. 한국 진경에 대한 애정과 주변의 아름다운 실경에서 찾은 소재 선택, 중국 산수화가들이 그들의 산세에 맞게 만들어 낸 그들의 준법을 탈피하고 금강산의 암골미(岩骨美)를 예리하게 표현한 독창적인 수직 준법을 창조, 우리나라 산세에 맞도록 남종 화풍의 적절한 응용, 서양 화풍의 부분적인 수용, 사실주의에 입각하여 중국 화보를 펼쳐 놓고 제작하는 인습적 태도에서 과감히 탈피하고 현장에 충실한 사생적 표현 등 사실주의적 창작 태도가 뚜렷이 부각되었다.
진경산수화는 회화의 사실성 논의에서 소외되기 쉬운 외형적 사실과 내면적 사실에 대한 화론적 고민과 함께 양식적 실현 가능성을 제시하므로써 다양하고 깊이 있는 회화 형식을 전개하였고 한국 회화 사상 사실(形似)성을 부각시킨 시대적 특성을 띠며 사실주의 회화의 모범이 되었다. 이는 우리들에게 傳神·形似의 문제에 대한 훌륭한 경험을 제공하여 준다는 측면에서 그 의미가 크다 하겠다.
조선 후기 사실주의 회화의 중요한 특성은 형상에 기초하면서 한편으로는 형상을 뛰어넘는 전신을 요구하는 것, 즉 '이형득사(離形得似)'의 이론이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The painters in the Late Yi Dynasty recognized and drew the innocence of nature through realizing on self-consciousness and reality.
They made a denial of traditional attitude for painting. Furthermore, they painted objects as they are with painter's intuition. It is so called the harmony of expression for Cheon-Shin<1> and Hyung-Sah<2>. The Late of Yi Dynasty-The transition of recognition from Seong-Li-Hag<3> to Shil-Hag<4> called political and economical changes as well as the changes of consciousness and aesthetic value. We can read the life style and difficulties in this time through those paintings. According to this demand of the time, the painters in the Late Yi Dynasty create Jin-Kyung San-Sue<5) with the self-consciousness and originality. The creativity of reality on Jin-Kung San-Sue calls to mind to respect for the beauty of landscapes. This fond subject enter upon the stage and it is a kind of rediscovery of circumstances. In terms of painting, it occurred the transformation of objects, the change of prospect and the reflection real society.
Jin-Kyung San-Sue would be said as sincere Korean Landscapes. In this period, new habits from the doctrine of painters and scholars brought the new learning and art. The new subject and style in the painting reflect the spirit, thought and value of this time. Therefore, Jin-Kyung San-Sue becomes a specific genre and valuable example. Jin-Kyung San-Sue is transmitted to moden arnd contemporary painting. This style passed down and impacted to Nam-Jong-Hwa-Gah<6). The work, Jin-Kyung San-Sue of scholar painter is very unique and we see some influence from the painter Jeong-Sun<7>. Scholars understand very deeply and their achievements make the painting in the Late Yi Dynasty to be lush. Jin-Kyung San-Su is important clue for the study about the style of Nam-Jong-Hwa<8>. Jin-Kyung San-Su could be called "realistic painting" through the harmony of Hyung-Sah<2> and Sah-Eui<9>.
We see the affection for Korean landscapes in Jin-Kyun g San-Sue. The painters cast off influential Chinese style, they made new method of brush strokes which is suitable for Korean landscapes, specially the stones of Guem-Gang-San<10>. The painters tried to accept Western style, prospect and light and darkness, although they just partly used.
Jin-Kyung San-Sue<5> deployed new stylistic possibility between inner and outer realities with the dilemma which is easy to make an exception in terms of inner and outer realities. It suggested the realism in Korean art history.
This means that it gives us good experience about Jeon-Shin<1> and Hyung-Sah<2>. The important point of the realistic painting in the Late Yi Dynasty is that it is based on outer form, by the way it demands Jeon-Shin<1>, to excel beyond Hyung-Sah<2>.

목차 (Table of Contents)

목차
國文抄錄
序論
1. 硏究目的 = 1
2. 硏究方法 = 2

목차
國文抄錄
序論
1. 硏究目的 = 1
2. 硏究方法 = 2
I. 사상적 배경
1. 실학적 사고의 회화관 수용 = 3
II. 조선 후기 화론의 특성
1. 전신론과 사실론의 조화-이형득사 = 12
III. 조선 후기 진경산수화의 사실정신
1. 진경산수화의 형성과 발전 = 20
2. 남종 산수화가들의 진경관 = 29
IV. 진경산수화의 조형성
1. 사실적 측면 = 37
2. 양식적 측면 = 44
V. 근대 실경산수화에 끼친 영향 = 52
1. 근대 산수화가들의 실경 표현 = 52
結論 = 57
參考文獻 = 59
ABSTRACT = 61

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조선 후기 산수화의 사실정신 연구 = A study on Realism Landscape Paintings in the Late Yi Dynasty

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